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楼主: mm33

517#
发表于 2010-11-1 16:33:07 | 只看该作者
向大家推荐音乐剧“悲惨世界”(Les Miserables), 本人列为这是最伟大的音乐剧,据说作曲家很受瓦格纳歌剧的影响。大家可能熟悉“悲惨世界”十周年纪念版录音。我在5年前在伦敦看过它的现场,今年4月在巴黎看过它25周年版现场演出,最大的震撼是25周年版的舞美效果,大大好于以前。现25周年版在全球巡演,喜欢它的人请关注。
http://25.lesmis.com/gallery/

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518#
发表于 2010-11-1 20:28:24 | 只看该作者
音乐剧与歌剧还是有很多地方不一样的。

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519#
发表于 2010-11-1 22:29:42 | 只看该作者
哈哈, 有些不同。我有一个朋友原来只看歌剧, 上回带她看了回“悲惨世界”,回家带着她的母亲又看了一遍。反正我看歌剧还没有一个有音乐剧“悲惨世界”如此有史诗般的震撼。从形式上来讲音乐剧“悲惨世界”和歌剧的差别不太大。

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520#
发表于 2010-11-2 12:17:01 | 只看该作者
每每听《蝴蝶夫人》,都让人心痛不已。

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521#
发表于 2010-11-2 12:30:49 | 只看该作者
东方人,特别是日本人对《蝴蝶夫人》的心态是很矛盾的。蝴蝶对爱情的从一而终,对宗教信仰和生命却采取了放弃的态度,东方女性的忠贞观被刻画得很深刻。
这个歌剧虽然美,却很少听。

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522#
发表于 2010-11-2 12:44:52 | 只看该作者
每每听《蝴蝶夫人》,都让人心痛不已。
mm33 发表于 2010-11-2 12:17

如果卡拉斯是演什么就要成为什么的话,兄台大概属于听什么就要舍身其间之人,至情至性啊!


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523#
发表于 2010-11-2 14:22:13 | 只看该作者
如果卡拉斯是演什么就要成为什么的话,兄台大概属于听什么就要舍身其间之人,至情至性啊!

...
狗儿念经 发表于 2010-11-2 12:44


念经兄,说实话,有时还真的不愿意听卡拉斯。她塑造的角色感人至深,往往会让人同悲喜。

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524#
发表于 2010-11-2 17:05:03 | 只看该作者
念经兄,说实话,有时还真的不愿意听卡拉斯。她塑造的角色感人至深,往往会让人同悲喜。
mm33 发表于 2010-11-2 14:22

呵呵,可以理解。


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525#
发表于 2010-11-2 21:22:27 | 只看该作者
蝴蝶夫人的第一幕爱情二重唱,占据了第一幕极大的篇幅和比重,是史上最唯美的爱情二重唱,无限推举这一大段二重唱。

旧文《兼评<蝴蝶夫人>》。

爱情和死亡是歌剧中永恒的主题,爱情二重唱在歌剧中是很重要的一个篇章。《蝴蝶夫人》的第一幕的爱情二重唱,我个人认为是在我听到的意大利歌剧中最完美的一段爱情二重唱,整个前后有十五分钟,它是普契尼所有爱情二重唱中最复杂、最长的。包括后来的《图兰多》,以及其他很多有爱情二重唱的剧目,都没有写过这一段。从结构上来说,它分成好几大段,非常有层次,层层叠进。在音乐中,不停地展现出幕启时的“诅咒”主题、“死亡”的主题。这些主题在幸福的爱情二重唱中不断地出现来干扰它,让我们觉得在这个爱情那么美好的夜晚,酝酿着悲剧,酝酿着不祥的预兆。但是爱情二重唱,最后仍然进入到最佳境界,那已经到后面七分钟左右的那段音乐的时候。两个人完全不再考虑那些不幸的因素了,完全投入了全心全意的爱情二重唱。而且这段爱情二重唱里面,普契尼的手法也是非常突出的,一直用模进手法,大二度大二度,或者是四度四度这样主题模进,一直到推向音乐最高的高潮。
普契尼的这个音乐戏剧结构是在威尔第之后发展成熟的。他虽然保留了意大利很多分曲的传统,但他的戏总是一幕一个单位,中间是不能够打断的。尽管中间可以鼓掌,其中有非常好的分曲的插段插在里面,但是戏剧情节的进展是非常流畅的。这可以说是后威尔第的一种所谓的场景结构,基本上是以场的单位来架构整个结构,所以非常流畅,接近现实主义的要求,就像话剧。他不像原来的歌剧,像比才、莫扎特甚至威尔第的早期,歌剧都是一段一段的。《蝴蝶夫人》不是这种分曲结构,但是分曲的影子在这里头非常强烈,比如这段爱情二重唱,还有蝴蝶夫人三大段独立的咏叹调。有的不是咏叹调,只是咏叙调,这都很显然是传统的影子嵌在里头,满足观众以及歌剧传统形式的需要,同时又和戏剧结合得很好。
在普契尼的歌剧中,他处理人物和事件时,采用了一些比较有特色的音乐主题来加以展示。比如说像《蝴蝶夫人》这部歌剧里,他就运用了“死亡”的这样一种旋律或者是“诅咒”的旋律、“爱情”的旋律、“自杀”的旋律…… 经常是正在抒情的时候,出现一个“自杀”的旋律或者出现一个“诅咒”的旋律,使得我们觉得在这个戏的抒情里面,有悲剧性的色彩的动机在音乐中展现出来。在普契尼的歌剧中,他处理人物和事件时,采用了一些比较有特色的音乐主题来加以展示。比如说像《蝴蝶夫人》这部歌剧里,他就运用了“死亡”的这样一种旋律或者是“诅咒”的旋律、“爱情”的旋律、“自杀”的旋律…… 经常是正在抒情的时候,出现一个“自杀”的旋律或者出现一个“诅咒”的旋律,使得我们觉得在这个戏的抒情里面,有悲剧性的色彩的动机在音乐中展现出来。
另外普契尼是掌握色调的大师,他本身就很喜欢异国色彩。异国色彩本质上就是从色彩的角度出发考虑,所以他用一些地方音调、东方音调来营造一种全剧特有的特殊色调。《蝴蝶夫人》、《托斯卡》、还有《波希米亚人》是他中期典型的三部代表性的剧作。应该说每部戏都带有非常不同的色调,《蝴蝶夫人》感觉偏冷,可以说是一种暗蓝色淡蓝色的色调,包括它的配器很精致,用弦乐,然后用非常巧妙的木管,勾勒了一个很东方式的色调,是二十世纪初西方人概念中的东方及日本色调。凡此种种特点,都使普契尼的《蝴蝶夫人》成为歌剧史上不可多得的杰作。

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526#
发表于 2010-11-4 23:23:04 | 只看该作者
今晚听了《爱的甘醇》,其间毕约林演唱的“投撒一滴泪”真的太好听了。

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527#
发表于 2010-11-5 01:59:31 | 只看该作者
今晚听了《爱的甘醇》,其间毕约林演唱的“投撒一滴泪”真的太好听了。
mm33 发表于 2010-11-4 23:23

比約林是我最喜欢的抒情男高音之一,既含蓄又饱含深情,情绪把握总是那么恰到好处,绵长、纯净、细腻,回味无穷!与兄同好!


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528#
发表于 2010-11-12 01:29:27 | 只看该作者
谢之前metamophore兄、33兄指教,走了捷径,今日收到《魔弹射手》三套如下:








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