貌似到这里，我怎么觉得今天的这个贴子正在上演一出话剧《暗恋.桃花源》？有看出来了吗？

也许你会问，在农村怎么不提牛呢？自我记忆起在故乡从没有看到过牛。没有牛靠什么耕里呢？最早我们靠一种机器叫＂电耕驴＂，它是一种靠电运行的机器用来耕田地，后来就有了拖拉机。我是在上大学的火车上才头一会儿看到铁道边的水牛

谢谢甲米兄带给我们一座桃花源，很美。

大家记得余光中那首《乡愁》吗？

大家记得余光中那首《乡愁》吗？
shinelb 发表于 2012-10-24 08:57

碰巧最近偶尔有听腾格尔《天堂》专辑，里面的第11轨，是我相当喜欢的一首《乡愁》。

乡愁              ------词：席慕蓉    曲：腾格尔

故乡的歌
是一支清远的笛
总在有月亮的晚上响起

故乡的面貌
却是一种模糊的怅惘
仿佛雾里的挥手别离

离别后
乡愁是一棵没有年轮的树
永不老去

即使“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。”   乡愁永不老去。

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甲米兄的文笔相当优美，娓娓道来，仿如昨日。很棒，很温暖。
   

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    两位版主文采非凡，你们来演一定精彩。

甲米版主的桃花源美不胜收，暗恋该怎么演呢？

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   你只猜对了一半吧，老友是个异性，而且是个名花有主的大美女，只有我暗恋她的份。从头到尾也没机会，只是喜欢跟着我疯玩，算是＂哥们＂。话说回来，这份友情，很好。

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我的老家和甲米兄的情况有点相近，经历部分也有点相似。我想我和甲米兄是同一个年代的。只是一个是江南水乡，一个岭南的僻壤。
   

乡愁

［台湾］ 余光中

小时候

乡愁是一枚小小的邮票

我在这头

母亲在那头

长大后

乡愁是一张窄窄的船票

我在这头

新娘在那头

后来呀

乡愁是一方矮矮的坟墓

我在外头

母亲呵在里头

而现在

乡愁是一弯浅浅的海峡

我在这头

大陆在那头

选自《白玉苦瓜》，台湾大地出版社1974年版

【转贴】 乡愁，是中国诗歌一个历史常新的普遍的主题，余光中多年来写了许多以乡愁为主题的诗篇，《乡愁》就是其中情深意长、音调动人的一曲。

正像中国大地上许多江河都是黄河与长江的支流一样，余光中虽然身居海岛，但是，作为一个挚爱祖国及其文化传统的中国诗人，他的乡愁诗从内在感情上继承了我国古典诗歌中的民族感情传统，具有深厚的历史感与民族感，同时，台湾和大陆人为的长期隔绝、飘流到孤岛上去的千千万万人的思乡情怀，客观上具有以往任何时代的乡愁所不可比拟的特定的广阔内容。余光中作为一个离开大陆三十多年的当代诗人，他的作品也必然会烙上深刻的时代印记。《乡愁》一诗，侧重写个人在大陆的经历，那年少时的一枚邮票，那青年时的一张船票，甚至那未来的一方坟墓，都寄寓了诗人的也是万千海外游子的绵长乡关之思，而这一切在诗的结尾升华到了一个新的高度：“而现在/乡愁是一湾浅浅的海峡/我在这头/大陆在那头。”有如百川奔向东海，有如千峰朝向泰山，诗人个人的悲欢与巨大的祖国之爱、民族之恋交融在一起，而诗人个人经历的倾诉，也因为结尾的感情的燃烧而更为撩人愁思了，正如诗人自己所说：“纵的历史感，横的地域感。纵横相交而成十字路口的现实感。”（《白玉苦瓜》序）这样，诗人的《乡愁》是我国民族传统的乡愁诗在新的时代和特殊的地理条件下的变奏，具有以往的乡愁诗所不可比拟的广度和深度。

在意象的撷取和提炼上，这首诗具有单纯而丰富之美。乡愁，本来是大家所普遍体验却难以捕捉的情绪，如果找不到与之对应的独特的美的意象来表现，那将不是流于一般化的平庸，就是堕入抽象化的空泛。《乡愁》从广远的时空中提炼了四个意象：邮票、船票、坟墓、海峡。它们是单纯的，所谓单纯，绝不是简单，而是明朗、集中、强烈，没有旁逸斜出意多文乱的芜蔓之感；它们又是丰富的，所谓丰富，也绝不是堆砌，而是含蓄。有张力，能诱发读者多方面的联想。在意象的组合方面，《乡愁》以时间的发展来综合意象，可称为意象递进。“小时候”、“长大后”、“后来呵”、“而现在”，这种表时间的时序像一条红线贯串全诗，概括了诗人漫长的生活历程和对祖国的绵绵怀念，前面三节诗如同汹涌而进的波涛，到最后轰然而汇成了全诗的九级浪。

《乡愁》的形式美也令人瞩目。它的形式美一表现为结构美，一表现为音乐美。《乡愁》在结构上呈现出寓变化于传统的美。统一，就是相对地均衡、匀称；段式、句式比较整齐，段与段、句与句之间又比较和谐对称。变化，就是避免统一走向极端，而追逐那种活泼、流动而生机蓬勃之美。《乡愁》共四节。每节四行，节与节之间相当均衡对称，但是，诗人注意了长句与短句的变化调节，从而使诗的外形整齐中有参差之美。《乡愁》的音乐美，主要表现在回旋往复、一唱三叹的美的旋律，其中的“乡愁是——”与“在这头……在那（里）头”的四次重复，加之四段中“小小的”、“窄窄的”、“矮矮的”、“浅浅的”在同一位置上的重叠词运用，使得全诗低回掩抑，如怨如诉。而“一枚”、“一张”、“一方”、“一湾”的数量词的运用，不仅表现了诗人的语言的功力，也加强了全诗的音韵之美。

《乡愁》，有如音乐中柔美而略带哀伤的“回忆曲”，是海外游子深情而美的恋歌。

（《新诗鉴赏词典》李元洛评析）

点评

雨中独舞  发表于 25 分钟前
那更简单，只需说：想我了？那快来看我吧，我请你吃饭！这就是友情。
雨版主神人啊，此番会面，分手之后收到的第一条短信就只有两个字。然后就看到了＂悲喜剧＂。只是这死丫头喜欢玩失踪，第一次消失了10年，第二次4年。她不找我，我是怎么都联系不上她的。

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两位版主文采非凡，你们来演一定精彩。

甲米版主的桃花源美不胜收，暗恋该怎么演呢？
hohoho 发表于 2012-10-24 09:23

《暗恋.桃花源》是赖声川的作品，讲的是“暗恋”剧组和“桃花源”剧组都与剧场签订了当晚在此彩排的合约，遂发生了对舞台的争夺，最后决定两出戏共用一个舞台同时排练，从开始的矛盾百出到后来渐渐融合。

“暗恋”是一出现代悲剧。青年男女江滨柳和云之凡在上海因战乱相遇，亦因战乱离散；后两人不约而同逃到台湾，却彼此不知情，苦恋40年后才得一见，时已男婚女嫁多年，江滨柳濒临病终。

“桃花源”是一出古装喜剧（实则更悲）。武陵人渔夫老陶，其妻春花与房东袁老板私通，老陶离家出走，缘溪行，发现桃花源；入桃花源后，遇见的人还是春花和袁老板，但又似是而非，三人度过愉悦的时光；老陶回武陵后，春花已与袁老板成家生子，但家境破败。

前者讲的是男女主人公相识于美丽的邂逅而最终不得不错过的一个凄美的故事，因错过而不得不回归现实而不能再等，所以只能将往昔的遗憾定格为永远的思念。而后者老陶负气出走桃花源，终日捕捉蝴蝶为乐，但过去怎能说忘就忘？回去，妻子已和别人一对，尽管一个爱唠叨一个好赌，仍不愿回到他的身边。看来即便在桃花源里，人生也充满无奈。两出戏同时穿插上演严肃中不断闹出笑话，打闹中又引出许多严肃的主题，以乐景写哀，以哀景写乐，倍增起哀乐，在别人的故事里流自己的眼泪，在可笑可闹的情节中感受可怜可悲，“暗恋‘也好，“桃花源”也好，其实就是我们生活的一个环境。

而我对这个贴子所定义的《暗恋.桃花源》其实已经是跳出字面的表意和赖声川作品的内容情节。我的意思是：暗恋和桃花源都是一种说出来就让人感觉很安静的词。“桃花源”不是世外桃源，不是远离生活的仙境，它是让我们能够感到温暖的归属。桃花源甚至也不是一个地方，它只是一种状态、一段心情，故乡亦如此。“暗恋”喻意为每个人心中的“云之凡”，那朵心中下凡的云。是人本性中最美好最纯洁的感情，甚至可以说是一个人内心的率真性情，天性本真的流露，是历经岁月和沧桑磨洗不掉的至真至纯的性情。爱情如此，友情如此，对生活也如此。今天我们在一起追忆往事，怀念故乡，不就是一出我们自己的《暗恋.桃花源》吗？