回瘦马兄，最近事多，文无章法。亦沉不下心。

VEGH是VALOIS公司立体声版，分三次拍下来的。BUDAPEST是六眼单声道，缺第7到11。最近听的第三套是SMETANA在Supraphone公司录的，也不是全套。

还有一些意大利、布什、阿玛迪乌斯、雅纳切克四重奏团的，都不成套，最近也没拿出来听。

不少朋友推荐VEGH。综合评估，是非常好的版本。但贝多芬的作品永远比能演奏出来的好，所以其他团各有千秋，新得的录音总能给人惊喜。

我一直努力地上图，但久试不果，只好先干烤字符了。

石南根 发表于 2015-8-5 23:11
回瘦马兄，最近事多，文无章法。亦沉不下心。

VEGH是VALOIS公司立体声版，分三次拍下来的。BUDAPEST是六 ...

Smetana组60年代录的贝多芬晚期四重奏是我最喜欢的版本之一。不过他们60年代似乎只录了晚期加上前面零星几首，石兄的是不是那套70年代初的数码录音？听说那套音色不好，因为早期数码录音比较失败。

Vegh那套立体声确实很有特点，但我觉得它的“综合”得分倒不算很高，小毛病似乎挺多的。

正巧我早上刚听完了Audite新出的那套Amadeus组的贝多芬准全集。之前一直没听出啥感觉，今天早上听到最后剩下的一首127，忽然被感动了……

只有这几首的话估计是模拟录音。

查了一下资料，我的记忆不大准确：这套数码全集是从1976年开始录的。肯定还是要早于西方大公司正式推出数码录音，使用的录音格式想必也不一样。

石南根 发表于 2014-12-20 21:26
上次到“风城”芝加哥是上个世纪的事了。今天记得清的，一是在HANCOCK大厦92层餐厅吃饭，密歇根湖上 ...

写的非常好啊，我好像被带到现场了

常翻翻老贴，十分有益。这几天休假外出，闲时翻看坛中前辈的贴子，好多精彩的知识介绍和文论感言。看到讲海菲茨的西贝柳斯，今天拿出来重听，真真发觉许多此前未注意的妙处。极品是个宝。

石南根 发表于 2014-11-24 21:55
世上有些事，真是难捉摸。

      有些地方，总以为能够常回去，却久久不能至，唯心向往之。有些地 ...

文字和图片都非常好

前几天和朋友聊天，说正常人群中有10－15％的人是精神病。洁癖是，强迫症是，路怒是，焦虑是，等等。只不过有些人言谈行为妨害到他人，才不得不迫其就医，甚至限制行动自由。

当时就想张口问，发烧友是不是精神病？想来那位老兄知道我的嗜好，一定会夸张百倍地来打击我，于是三缄其口，没给他损我的机会。

为了可爱的小狗子，今年休假又去了草原，让他放开腿狂奔。前年他只有一岁，还是个毛头小伙子，下了车便一溜烟没了影儿。今年老成多了，虽然改不了哈士奇探索未知的本性，经常被田野里的新鲜事儿吸引过去，但总还是惦念着主人，离得远了便急急地赶上来，生怕在草原上落了单。

小狗子对牛群感兴趣，十分贱格地去招惹一头又一头悠闲地卧刍着的老牛、小牛。终于有一遭，犯了众怒，约摸二三十只围将上去，驱赶并追逐他。狗儿看样子是害怕了，围着我转来转去，希望我阻挡牛群的攻势，害得我一阵心慌。那些家伙每个比我壮十倍不止，有的还有一对利角，而我只有手里的相机，凭什么同他们搏斗，保护我的小狗？狗儿看出这招不好使，便一路奔向我们的汽车，有十几头牛竟一路跟过去，围着车堵截他。狗没办法，钻到低矮的车下，半个身子还露在外面。好在牛头实在是大，挤不到车下去，奈他不得。我直怕他们商量好，一起使劲儿，把车子掀翻。这一幕被不远处另一车的游客看了笑话。本来牛群追过去的时候，他们还大呼小叫地想钻进自家车中躲避。及至发现牛儿们目标单一，意不在池鱼，便下了车观赏牛狗大战，还一个劲儿地起哄，嘲弄本已惊恐万分的小狗。好在牛们总是对人友善的，我和妻过去开车救狗，他们并未过份纠缠，兀自寻个地界咀嚼快乐的时光去了。可怜的小狗子，随后急喘了许久，晚上睡觉时还少有地作梦，四肢刨动，鼻子里哼哼叽叽，一副着急又委屈的样子。

有这样的一幕，这个假期就一定是快乐的了。何况还有回家后的一两个晚上，可以不担心单位打来电话，安心静气地听音乐、吹空调、喝啤酒。

从北京到达里诺尔湖畔，至少要开八九个小时车。实际上去程、返程都用了差不多一整天时间。我和妻竟然谁都没想听音乐，就这样在马达、胎噪和风声中，平心静气地开完这往返将近1500公里的车程。

妻听音乐不像我那般“作”，但时间长了也很在行，手机里存着大无和古德堡，夜深人静时在郊区的农舍外、星空下、树丛旁，会放一段增添意境。我们的车载MP3里有几百首各色音乐，我平时最喜欢在回家路上听叶少兰的《小宴》，接续是杨宝森的《文昭关》，得意英雄VS失意英雄，两位大艺术家表现得淋漓尽致。但如果与妻同行，最好京剧不超过一段，多放点Louis Armstrong, Sting, Nat King Cole什么的。为人夫久，亦不可得意忘形，或搞霸权主义。要心甘情愿地被霸权才好。

此一行，也许是阳光太明媚，也许是草原太辽阔，也许是野风太清凉，也许是羊肉吃多了太撑得慌，MP3没能派上用场。其实，我俩心里都明白，平时在北京开车听音乐，更多是为了消磨时光和斗志，也是为了治疗我的路怒症。那不能算是听音乐。如果仅用车载MP3来判断作品或演绎的优劣，会犯许许多多的错误，丧失许许多多触及美好的机会。如果已经被诸多的美好所包围，就没必要要求那些不纯粹、不达标、不求真的准美好出现了。

所幸，没有音乐，也并没有犯困，即使是在几段夜行期间。

这会子在家，吹着空调，喝着久违的比利时黑啤酒，听着唱针下RICCI在LONDON录下的炫技小品，看着累得半死的狗子在乐声中呼呼大睡，那才是。。。。。。

只是回想起那位老兄的话，我们听音乐这般地矫情，是不是也是一种精神病哟？

前几天和朋友聊天，说正常人群中有10－15％的人是精神病。洁癖是，强迫症是，路怒是，焦虑是，等等。只不过有些人言谈行为妨害到他人，才不得不迫其就医，甚至限制行动自由。

当时就想张口问，发烧友是不是精神病？想来那位老兄知道我的嗜好，一定会夸张百倍地来打击我，于是三缄其口，没给他损我的机会。

为了可爱的小狗子，今年休假又去了草原，让他放开腿狂奔。前年他只有一岁，还是个毛头小伙子，下了车便一溜烟没了影儿。今年老成多了，虽然改不了哈士奇探索未知的本性，经常被田野里的新鲜事儿吸引过去，但总还是惦念着主人，离得远了便急急地赶上来，生怕在草原上落了单。

小狗子对牛群感兴趣，十分贱格地去招惹一头又一头悠闲地卧刍着的老牛、小牛。终于有一遭，犯了众怒，约摸二三十只围将上去，驱赶并追逐他。狗儿看样子是害怕了，围着我转来转去，希望我阻挡牛群的攻势，害得我一阵心慌。那些家伙每个比我壮十倍不止，有的还有一对利角，而我只有手里的相机，凭什么同他们搏斗，保护我的小狗？狗儿看出这招不好使，便一路奔向我们的汽车，有十几头牛竟一路跟过去，围着车堵截他。狗没办法，钻到低矮的车下，半个身子还露在外面。好在牛头实在是大，挤不到车下去，奈他不得。我直怕他们商量好，一起使劲儿，把车子掀翻。这一幕被不远处另一车的游客看了笑话。本来牛群追过去的时候，他们还大呼小叫地想钻进自家车中躲避。及至发现牛儿们目标单一，意不在池鱼，便下了车观赏牛狗大战，还一个劲儿地起哄，嘲弄本已惊恐万分的小狗。好在牛们总是对人友善的，我和妻过去开车救狗，他们并未过份纠缠，兀自寻个地界咀嚼快乐的时光去了。可怜的小狗子，随后急喘了许久，晚上睡觉时还少有地作梦，四肢刨动，鼻子里哼哼叽叽，一副着急又委屈的样子。

有这样的一幕，这个假期就一定是快乐的了。何况还有回家后的一两个晚上，可以不担心单位打来电话，安心静气地听音乐、吹空调、喝啤酒。

从北京到达里诺尔湖畔，至少要开八九个小时车。实际上去程、返程都用了差不多一整天时间。我和妻竟然谁都没想听音乐，就这样在马达、胎噪和风声中，平心静气地开完这往返将近1500公里的车程。

妻听音乐不像我那般“作”，但时间长了也很在行，手机里存着大无和古德堡，夜深人静时在郊区的农舍外、星空下、树丛旁，会放一段增添意境。我们的车载MP3里有几百首各色音乐，我平时最喜欢在回家路上听叶少兰的《小宴》，接续是杨宝森的《文昭关》，得意英雄VS失意英雄，两位大艺术家表现得淋漓尽致。但如果与妻同行，最好京剧不超过一段，多放点Louis Armstrong, Sting, Nat King Cole什么的。为人夫久，亦不可得意忘形，或搞霸权主义。要心甘情愿地被霸权才好。

此一行，也许是阳光太明媚，也许是草原太辽阔，也许是野风太清凉，也许是羊肉吃多了太撑得慌，MP3没能派上用场。其实，我俩心里都明白，平时在北京开车听音乐，更多是为了消磨时光和斗志，也是为了治疗我的路怒症。那不能算是听音乐。如果仅用车载MP3来判断作品或演绎的优劣，会犯许许多多的错误，丧失许许多多触及美好的机会。如果已经被诸多的美好所包围，就没必要要求那些不纯粹、不达标、不求真的准美好出现了。

所幸，没有音乐，也并没有犯困，即使是在几段夜行期间。

这会子在家，吹着空调，喝着久违的比利时黑啤酒，听着唱针下RICCI在LONDON录下的炫技小品，看着累得半死的狗子在乐声中呼呼大睡，那才是。。。。。。

只是回想起那位老兄的话，我们听音乐这般地矫情，是不是也是一种精神病哟？

开到很大音量，听这张费城交响乐团演奏的《罗马喷泉》六眼立体声版，效果差强人意。主要是音压达不到振聋发聩的水平，尤其是最后一节的高潮部分，似乎只摸了些皮毛，搔了搔痒。

以前听过一次现场，其实阵势没有想象得那么骇人，但由于是多管制，场面还是非常宏大，钟鼓齐鸣的气氛一辈子难得能碰上几回。

NAXOS的CD录音，气势雄伟强健，但有点地方略显刺耳，感觉是把又宽又深的音场挤压在一起，劲头十足，不如现场听上去舒服。

回到这张录音，费城从来就不以火爆著称，演奏温文而雅的作品得心应手，声音丰润厚实。奥曼迪时代的录音动态亦不突出，上下压缩得很厉害。所以本不该期待太多。

但器材也是个原因。这套单端小瓦数胆机＋LINN黑胶唱机＋中型天朗，真是不适合听大型作品。

这倒唤起一个想法。因为以前听现场，有机会就跳票，跑到中间没人的座位上蹭听好的音效。实际上用票价算，是偷了人家三四倍的便宜。“窃”吧。

像莱斯庇基这样的作曲家，写作时肯定是想着要震撼一下前中排的听众，至于二楼后排的人们感觉如何，就不那么重要了。要想百分之百地领略莱氏作品的精妙，理论上就得花上坐中排位置的价钱。

用音响计算，如果以三四倍的价钱再置办一套系统，听这类作品应该能够有大幅提高。相当于从现场的后排前移到中排的好位置上。

所以，用打折扣的器材听这种大型作品，一定只能得到打折扣的回报。像35A这样的系统，能够比较如实地展现坐在后排的感受，已是很了不起的成就了。

话说回来，听音响本身就是在打折扣，花钱多，经验多，搭配得宜，打个八、九折。不那么讲究，或是如舍下般为生计困，打个四五折，也未常不可。好在听乐的快乐并不止于此。

石南根 发表于 2015-8-15 10:11
开到很大音量，听这张费城交响乐团演奏的《罗马喷泉》六眼立体声版，效果差强人意。主要是音压达不到振聋发 ...

“喷泉”最后一节不爆啊…… 指的实际上是“罗马之松”吧？
奥曼蒂通常比较克制，如果是CBS六十年代那版，录音本身平衡偏紧，动态效果出不来，远比不上他后来在RCA录的那版效果理想。费城在穆蒂手下就挺爆得起来的，雷斯碧吉三部音诗甚至是他们在EMI期间最猛的录音之一。

不过这曲目录音哪个也不必与莱纳/芝加哥那版比去。那是史上奇葩，若拿它当标准别人都甭干了。

        哈，终于成功上了一张图！

       科普兰的音乐在我的印象中，就像是地坛的庙会，左不过是热热闹闹、吵吵闹闹。 今天是休假后第一天上班，除了中午跑出去游泳外，整天为公事奔波，忙忙叨叨，跑跑颠颠。下班后再加上几个小时的班，饿得耐不住，在食堂吃一肚子有量无质的饭菜。回家路上又赶上高峰期，车水马龙，人声鼎沸，免不了心情烦躁。应对星期一综合症，就拿科普兰的《牧场竞技》和《坏小子比利》祛一祛胸中的闷气，不失为一剂良药。

      这是上次在西雅图3美元“捡”来的一张唱片，回家翻书一看，竟然是企鹅三星带花。虽然不迷信企鹅三杰，但还是有点小得意。伯恩斯坦为庆祝科普兰60岁生日，指挥纽约爱乐灌录了一系列作品，应该还有《阿帕拉契亚的春天》和《第三交响曲》。1960年的录音生龙活虎，乐器质感鲜明，音场宽阔，十分适应这类音乐。只是纵深度稍差，舞台感打了折扣。

      真正听下来，才发觉自己的印象是如何地谬误。科普兰不只是能够浓墨重彩地描绘牛仔的骑行与热舞，也擅长云淡风轻地展现恋人们的缱绻私语和百转愁肠。而正是这些对比强烈的慢板段落让听者随之沉心静气，从激动和烦躁中脱身出来，缓缓进入一片思考和回味的天地。大师就是大师。不会一味地沉溺于人生的某一种状态。

      伯恩斯坦也是同样了不起。印象里他像个舞蹈的螳螂，四肢夸张地抖动，脚跟一跃一跃地上下起伏。然而将一个作品完整地听下来，发觉他对慢板的把握是多么的沉稳啊。用充满张力的rubato 和丰厚的和声编织出一幅赏心悦目的音乐画卷。大师就是大师。知道如何摆布音符，才能使听者入迷且信服。