《阿帕拉契亚的春天》之旋律朗朗上口之外，最能传达出广袤中西部地区明媚的阳光和彪悍、阳刚的西部牛仔的性格。伯尼对于演绎西部风情的作品，的确超越其他任何对手，甚至于作曲家本人也要自叹弗如。

以前谈论过大师演奏的小品，以及某些小品成为某位大师的标志。比如索夫朗尼斯基的《磨工与小溪》。

      说起霍洛维茨，最熟悉的小品是舒曼的《梦幻曲》。今天这张AT HOME专辑中，有首耳熟能详的舒伯特《小夜曲》，回回课甚至自己能够弹下来。但霍氏精巧且出人意料的加花变奏，对音色的准确掌握和奇妙变化，让旋律线绵延、起伏、交织的本事，不得不令人佩服。更为重要的是，一首说得不好听“臭了街”的曲子，在他老人家手下呈现出新的意境，令听者在崭新的感受中发觉这段音乐新的意义，就更不是一般人、一般琴者、一般演奏家所能达到的。

回马兄的话，《小夜曲》能弹的是简版，没有中间声部、没有复杂变奏的那种，就是把歌曲旋律加伴奏表现出来。要不听见霍氏的演奏，佩服得五体投地呢。事实上，加上中间声部，就像肖邦的《离别练习曲》，对于业余爱好者，反复练习、弹出音符来也不是不可能，但对力度、连贯性、rubato的掌握就一定需要专业的指导。不论对霍氏的演奏风格有什么样的批评，从技术上看，他驾驭这些复杂和声结构的曲子，表现力是一流的，总有令人惊艳和耳目一新之处。

石南根 发表于 2015-8-26 05:12
回马兄的话，《小夜曲》能弹的是简版，没有中间声部、没有复杂变奏的那种，就是把歌曲旋律加伴奏表现出来。 ...

确实，能把音弹出来跟把声部弹连贯之间还是有距离的。不过能弹下来也很不错了哈！

这个曲子有个老拉的录音，我非常喜欢。

Fournier 拉的舒伯特 Appegionne 速度好快啊。一开始以为定错了唱片转速呢。

听惯了老罗慢条斯理的吟唱，乍一听还真不大习惯。而且节奏是那样的均匀，力度是那样的平衡，似乎缺少些起伏。

相对手上有的Harrell，Shafran，Fournier 听上去是最少味精的，类似所谓的”忠实派“，仿佛是按原谱标记最朴实地展现。

然而不强调音量、色彩、高低音的对比，内敛地呈现这首乐曲，却似乎合乎200多年前维也纳的性格。被控制在一定范围内的变化导致了声音的一致和连贯，去掉了一层浮华，温润而无燥气，自是另一番风格和景象。

困。。。。。。

石南根 发表于 2015-8-27 21:30
Fournier 拉的舒伯特 Appegionne 速度好快啊。一开始以为定错了唱片转速呢。

听惯了老罗慢条斯理的吟唱 ...

我倒是觉得付尼埃那个速度才对头，第一乐章本来就应该是Allegro Moderato嘛。

富尼埃那个更符合原意，但是没有老罗的好听。可以试试麦斯基和阿格里奇的版本，我个人最喜欢那个大胖子卡尔的版本，以前大家讨论过。

（帮石兄搬过来）  石南根谈delius violin concerto：

（本帖是石南根所写）

艾伯特·萨蒙斯（1886年生于伦敦；1957年卒于绍斯丁）。英国小提琴家，主要靠自学成材。在饭店乐队中演奏时被比彻姆(Beecham)发现，成为比彻姆管弦乐队队长。1908-17年担任伦敦弦乐四重奏乐团第一小提琴手。以后，又担任音乐会小提琴独奏，因演奏埃尔加协奏曲技艺精湛，令听众一曲难忘。1919年为戴留斯的协奏曲作首次公演（此曲由戴留斯题献给萨蒙斯）。曾任皇家音乐学院教授。著有小提琴演奏技巧书籍。

以上摘自网络。

但今天是第一次听到这部久未谋声的小提琴协奏曲，而且是被题献人的演奏。单声道的唱片丝毫无损萨蒙斯的音乐表现。可能是音响效果作怪，也可能是乐曲风格相近，萨氏听上去有几分梅纽因早年拉埃尔加的味道。但戴留斯要轻柔曼妙些。

EMI唱片公司Classic archive系列DVD。

柯岗：贝多芬D大调小提琴协奏曲、亨德尔E大调小提琴奏鸣曲、肖斯塔科维奇4首前奏曲之经典录音。

柯岗作为俄罗斯小提琴学派的重要代表，其艺术个性却与大卫·奥伊斯特拉赫完全不同，他特别擅长演奏戏剧性的音乐，动作泼辣明快，感情悲壮激昂，音乐对比鲜明，气势刚强雄劲，这些独特的个性，被人成为“柯岗式”的手法，与海菲兹的演奏有些相似。

在柯岗的演奏生涯中，分为二个阶段，第一阶段以演奏炫技性的乐曲为主，第二阶段在前阶段的基础上，重点移到涉猎广泛的小提琴曲目方面，因此柯岗不仅有辉煌的技术，更有广泛的曲目积累。（图片采自网络）