接上图

      海菲茨演奏的埃尔加小提琴协奏曲。可以想见，由于有梅纽因16岁时与75岁的埃尔加合作之经典版本，此后出版的其他版本几乎都要与之比对。

      海氏一贯风格凌厉，乐句和呼吸收得紧，比较少拖拍子，揉弦也不象梅氏那般纵情，所以出来的效果更显爽利英朗，颇有英雄气慨。

       海氏的英雄近似关羽，不沉溺于儿女情长。梅氏的英雄更像吕布，见了貂婵姑娘那可真是动心。不惜干掉干爹。

      如果不是录音及回放的问题，海氏的琴Ａ弦和Ｅ弦的金属味儿更重一些。

      梅氏的上下翻飞像蝴蝶，风情万种，海氏像是鹞子翻身，雷厉风行。

石兄好耳力！海菲茨用金属E弦，其他三根是羊肠弦。

接上上贴，修改编辑功能似乎不管用。

因为小梅的演奏得到过老埃的认可，而英国人的曲风以及说话作事又一向是腻腻歪歪、哆哆嗦嗦的，所以枉自认定海氏的演绎不够“英国风”。

但是一曲多风已经是乐界普遍现象，前些年流行的Kennedy版本，以及Perlman、郑京和等版本也已是各有特色。只是其他人多多少少受到梅氏演奏的影响，在音乐表现的取向上有所类同。而海氏一如他永远紧绷的面孔，我行我素，坚定地沿用海氏风格。

快速乐段里的音符干净、明确、流畅，水银泻地，正是梅氏所不具备而为人诟病的能力。慢乐章的抒情段落有克莱斯勒小品的味道，精细但不拖拉。

梅氏版本惊为天人，十几年前第一次听到NAXOS的CD，顿时相信爱因斯坦所谓“相信上帝存在”说。这曲子最适合单恋人士听，尤其是约摸着有些希望的时候，那种思念、牵挂、忧虑、迷惑、嗔怨、焦燥、冲动、憧憬、沮丧、嫉妒、忿闷、慨叹，五十味杂陈之意，尽在其中。后来听到其他演绎，都觉得不过瘾。

海氏的演奏听上去并不刻意效仿谁，按照自己的固有模式把曲子拉出来，喜欢的自己去品味，不喜欢的演奏者也不屈就附和。而技术上的优势总是能令听者赞叹。这个版本更适合雄有大志的单恋人士听，喜欢你、追求你，你看着办。别跟我玩感情游戏，我还有大事要做。从这一点上看，此演奏可与梅氏比肩。

Kennedy录过两次。

刚刚听了苏特纳指挥柏林国立管弦乐团演奏的贝六和贝七，DENON公司1980年代录音。正气凛然，气势宏大，呼吸宽广，有的地方不那么细腻，但急行向前的段落真是过瘾。音响效果上，低音略有夸张，但正好弥补了单端胆机低音能量的弱项。

初到柏林已是2011年，东西柏林的界限早已模糊。残留的几块柏林墙无法给我们这些外来人指明20年前两个阵营的属地。然而柏林早日的中心似乎都在勃兰登堡门以东，大教堂、歌剧院以及博物馆岛、洪堡大学等等。

到了（待续）

22点45分被唤回单位干个急活，现在是24点43分，刚回到家还亢奋着，打完这几行字吧。

到了这个世纪，东仔和西仔还是有所不同。在东德旅行，硬件上与西德差距不大，尤其是柏林附近的公路，是统一后新修的，极宽敞、极平顺。但人的精神状态还是有所不同，东仔们比较谨慎，看上去就是没有西仔们放松，做生意、说话聊天也相对冷漠些。由于缺乏了解，不知道冷战那段历史对不同地区德国人的音乐演绎有没有影响，还是他们更多地保留着早年间的地方特色。南德慕尼黑、北德汉堡和科隆、中部班贝格等等，风格差异还是显而易见的。

东德乐团的声音一直不太熟悉。唯一的一次现场可能是德莱斯顿国立管弦乐团，指挥是埃森巴赫或是夏伊，记不清了。曲子是勃拉姆斯第一交响曲，当时觉得弦乐部紧凑而不绵密，声部交待十分清晰，木管部声音很漂亮，是一个比较文明甚至略显瘦削的勃拉姆斯。

柏林国立听起来不大一样，虽然9月3日临近，还得抓时间听第三和第五。

求哪位大侠能给些指导，特别是分析一下苏特纳Suitner和凯格尔Kegel的异同。

Herbert Kegel plays Beethoven Symphony No5：

http://www.tudou.com/programs/view/AMY0t50JzJ0/

东德的指挥家，阿本德罗特和康维兹尼也非常有名的。

DENON录音很有特色，听贝多芬效果很好。

shinelb 发表于 2015-9-2 14:03
东德的指挥家，阿本德罗特和康维兹尼也非常有名的。

孔威士忌的贝多芬交响曲可是我最喜欢的贝交全集录音之一。啥时候再听一遍，看是否还像当年一样好。

东德的威士忌，凯格尔，肯佩等等我都很喜欢，其中威士忌的柏林广播勃四是我最喜欢的勃四版本，这个演绎我认为是呈现了最丰满的“威士忌味”。凯格尔略带冷酷，听起来有点冷暴力（克纳的我就叫热暴力），严肃的，所以整体性极佳。苏伊特纳没怎么听过，桑德林的俄罗斯作品都不错，天龙有个在日本的勃一现场SACD（贝八，名歌手前奏，奥伯龙前奏），挺喜欢的。
东德虽说有柏林国歌，但是东德的瓦剧并不常见，所以威士忌的瓦剧就更显得珍贵。