SCFAN 朋友说听音距离对于听感上的快慢没有影响,不知道您又是在哪个音乐厅得到的结论.
1,还是把问题放大来 ...
LOBO 发表于 2013-2-17 16:50

关于第一点-声音的快慢.我想LOBO 的理解与Scfan的理解有差异.  LOBO讲的快慢 是声音传达的时间先后 这个概念上的快慢, 而Scfan 所讲的快慢是--从听到的第一音符到最后一个音符的结束这个时间段的长短(也就是快慢)" ,无论在第10还是100米,这个时间段都是一样 , 也就是说乐曲的长短一样,节奏一样,快慢一样.  

关于第二点- 现场的参考意义 .我觉得目前现场还是最好的参考标准..这里不细说了. 另外,"视听室的低频能够超过现场" 其实很正常,  基于电声放大的理由, 量感超过现场,刺激性超过现场,密度超过现场 都是很常见的. 但声音品质无法超过现场,低频细节/清晰度/形体感/速度感 也无法超过现场.

SCFAN 朋友说听音距离对于听感上的快慢没有影响,不知道您又是在哪个音乐厅得到的结论.
1,还是把问题放大来 ...
LOBO 发表于 2013-2-17 16:50

关于第三点--宽松. "只有宽松的系统,系统才耐听. 没有压迫感 ,耐听,长时间聆听不累,这是本人对于宽松的理解." 我想这是LOBO兄的音响哲学, 因而, 与其说老郭的阿力山大没调好,不如说老郭的音响哲学与LOBO老兄的音响哲学不同.  宽松的系统固然没压迫感 ,耐听,长时间聆听不累, 确实如此, 说明这是一套舒服的系统,但不见得全面噢,例如,如何展示紧张刺激快速的乐章呢?  

其实,回归到最核心的问题,我们仍然未讨论清楚, 宽松是什么? 什么对系统听感上的宽松影响最大? 为什么大单元听感比小单元听感上宽松---低频是否对宽松有最重要最直接的影响? 宽松与速度(瞬态) 是否矛盾?  

我认为听感的快慢应该对应曲目的要求，曲目该紧张剌激的，听感就该快，总不能一慨而论，就象LOBO老兄的比喻，长衫飘飘也是宽松的体现，问题是长到什么地步，1.7米高的人的衣服穿在2米高的人身上是不会有宽松感的，但穿在1.米高的小孩子身上是否又太宽松呢。

影响听感是否宽松的原因实在太多了，不能单指音箱低音的尺寸，前端也有很大的影响，功放推力和控制力不够，尺寸再大声音也会发紧，系统调好了，小箱的听感也会宽松。

我还是认为“宽松”感是和音乐核心精神背道而驰的，无论是瓦格纳、布鲁克纳、马勒的音乐，“宽松”的演绎都是失败的，更别提老肖和贝多芬了。撇开HIFI器材，在音乐厅现场也是如此，记得有次在东艺听德累斯顿国立乐团演理夏斯特劳斯的查拉斯图拉如是说，最后高潮部分管风琴席卷而来的时候，即便兴奋到极点，也不会有丝毫宽松的感觉。一般乐评在说到好乐团的时候，有个形容叫做该团的低音提琴能营造管风琴般的效果，说的不是宽松，而是拥有管风琴那般充沛的能量，能充满整个音乐厅。

音乐家们的作品，是有不少为了让听众舒服听几个小时不累，比如巴洛克时代的一些宫廷作品、宴席音乐。但更多的，尤其是大师们的作品，是为了让听众从中获取真正震撼心灵的感动，这一点，和“宽松”感完全的不搭界。

我这里的“宽松”决不是将音乐柔化，而恰恰相反，黄老师这样进行空间处理后，音乐的张力、节奏，强弱对比、动态对比，音乐的密度及能量在听感上都更加、更加优秀！！更加让人激动！但表现这一切时耳朵听起来并不累，照样很轻松。

我们对现场还是比较熟悉的，年年不但自已掏钱去听，这些年来每年黄老师都会有几场音乐会的赠票送结我们让我们去听……他在音乐界交游很广。

楼主这间听音室有没有做过频谱测试，结果如何？

从来没有，清兵兄。我身边倒有烧友的老师是搞建筑声学的，听说浙江大学有个声学国家重点试验室，他老师就在里面。

应该用频谱测试仪测量一下最好的，如果条件不够，可以买张测试碟，如雨果发烧1，测试一下。

关于听感的快慢(舒缓)的探讨,若这与距离有关, 岂不是前排观众听得激情四射,兴奋异常,后排观众听得舒舒服服,昏昏欲睡, 是这样的吗？

对 "解析力高 密度高 信息量大,是做到宽松的基础" 的思考: 基于声波扩散传播的特性,距离越远,解析力/密度/信息量就越缺失, 是否越后排就越不宽松呢 ?