兄台甭客气。
关于维厄唐第4协奏曲录音还有个典故不得不说。
1935年？（俺记不准年代了）海菲兹本来准备在HMV公司录制维厄唐第5协奏曲的，但由于这部作品已被杜波瓦（格鲁米奥的老师）先前录制过，因此改为录制第4协奏曲，HMV安排巴比罗利协奏。
据海菲兹本人回忆：两人匆匆地在录制的前一两天赶到录音室，之前他们从未看过该曲总谱。等到一起研读时，两人都傻了眼，演奏难度之高不仅对小提琴声部要求过于苛刻，而且乐队协奏也极为吃力，尤其那个第3乐章谐虐曲（中间还有个三声部中段），节奏不仅要凌厉踩得准、小提琴上扬音阶及双音、附点式顿弓、转调等要拉好都极为不易。
两人毕竟年轻气盛，接受挑战，凭着一股天生牛犊不怕虎的勇气，最后“侥幸”录制成功！
后来他们再也不敢碰这首曲子了。
这个30年代的录音从此成为这部协奏曲的样板，直到现在从未有人能挑战，即使他们自己。
巴比罗利的协奏曲功力在此可见一斑，也是后来海菲兹在纽约爱乐面前竭力推荐巴比罗利担任首席指挥的原因。
格里米奥的录音从音准上比海菲兹差不了多少，但过于“温”，快节奏中提不起速度，第3乐章就少了那股凌厉的霸气，心有余力不足，也与这首曲子难度太大有关。罗森塔尔的指挥更无法与巴比罗利相提并论。
现代的小提琴家们基本不敢拉这首曲子，即使拉，也省略掉最艰难的第3乐章。

兄台甭客气。
关于维厄唐第4协奏曲录音还有个典故不得不说。
1935年？（俺记不准年代了）海菲兹本来准备在 ...
蜀府幽燕客 发表于 2013-4-26 16:57

拿索斯那版收录了海老全盛时的风采！

这里不仅有传说中的那款维厄唐第4协奏曲录音，其他如维尼亚夫斯基第2、圣桑的“哈瓦奈斯”、“引子与回旋畅想曲”、萨拉萨蒂“流浪者之歌”无不呈现出海菲兹巅峰时期的风采。

这里不仅有传说中的那款维厄唐第4协奏曲录音，其他如维尼亚夫斯基第2、圣桑的“哈瓦奈斯”、“引子与回旋畅 ...
蜀府幽燕客 发表于 2013-4-26 18:55

作为海老粉丝，这张确实不能错过了，即使是cd^_^
厄，有没有纳索斯的？先听着，再慢慢来找黑胶去。

兄台甭客气。
关于维厄唐第4协奏曲录音还有个典故不得不说。
1935年？（俺记不准年代了）海菲兹本来准备在 ...
蜀府幽燕客 发表于 2013-4-26 16:57

我记得还不仅如此：巴比罗利去录音室的那天刚刚从欧洲大陆回英国，一夜没睡觉……

维厄当第四，不能不提弗兰切斯卡蒂。

人在闵南。弗兰切斯卡蒂对维厄当深有研究，他的濠奏挥洒恣意很热烈，技术上又很䊘准，与海菲茨的面貌截然不同。
林眧亮只录了第五，很可惜未碰第四。

英雄的维尔当第一协奏曲。

今儿尘都天气好，俺老婆说今儿的天空云彩像欧洲的一样，心情不错，继续放毒！

自从接触Kegel以来，俺已经陆陆续续拿下了数十张/套这位传奇人物的碟，前段时间收到的这张必须说一说。
1989年是一个故事很多的年份，89年10月18日Kegel在东京的这场音乐会在我看来无疑具有传奇般的色彩，从曲目安排已经可以看出大师之用心，我第一时间曾在微信朋友圈分享过，兹录于下：

赫伯特.凯格尔，这位东德大指挥家无疑20世纪音乐界的奇人，在我看来他是德奥浪漫主义传统的最后坚守者！这张东京89年现场的曲目安排意味深长，如同其自传一般：爱格蒙特序曲宣告指挥家本人乐坛生涯的启幕，随即徜徉于音乐的原野，其间为其所坚守的的“信仰”而搏斗征战，临了在挽歌般的巴赫“G弦上的咏叹调”中谢幕！音乐的一生被细心而固执地坚守，直至一切灰飞烟灭。。。。。我不知道89年10月18日是否就是凯格尔音乐生涯的终止符？但不到一个月以后，随着柏林墙的轰然倒塌，这位大指挥家饮弹自绝！



需要说明的是，我手上的是纯SACD，Atlus之前出国单碟CD，两张，但估计其中的一张已经绝版。家里没SACD播放机的买了这东西也只有望洋兴叹。

上面这张2SACD推荐给所有有SACD播放机的人，整场音乐会非常优秀，最后的G弦之歌被Kegel演绎成了安魂曲一般的挽歌，仅此一曲已经足矣！虽然这个2SACD贵得离谱，近500大洋，但是真正的艺术是无价的！

越来越喜欢布列兹的马勒，这8交应该是大师马勒全集大功告成的最后一击，诠释暂且不说了，仅仅录音着实让我吓了一跳，从不标榜发烧的DG录音把许多的以发烧自居的厂牌远远地甩在了身后！最主要的是，那种大气度不是啥发烧碟能相提并论的，管风琴低频的规模感与行体感以及滚滚而来的能量暗涌一展王者气度，小样们，歇着吧！

自十多年前通过一张Nimbus的现当代专辑中丹尼尔.霍普的一曲阿沃.帕特《镜中镜》了解他以后，我一直关注其动向，两三年前他转签DG以后所出的每一款新录音我也都收归囊中，基本未让我失望。霍普的气质尤其适合现当代作曲家的作品，这张专辑尤其适应当下浮躁的背景下追寻难得的一份宁静的期望和需求，别听我说，你如果有这需求和愿望，买一张来听吧！