好文 好碟

对天朗不熟悉（自己在用的是JBL的C45.030，075高音加D130低音），参照石兄的帖子，在音响发烧站看到两个天朗链接发过来给石兄参考一下。

http://hifi.gxcnc.net/hifidb/vie ... e=0&indextype=1

http://hifi.gxcnc.net/hifidb/vie ... e=0&indextype=1

回M兄：没错，细想确实是典型的高消费。在极品潜水观摩了包括石兄此帖，S版的“巴赫小无”在内的几个帖子，今年以来已经在片子上投入了几K刀，得暂时休养生息一段时间了。

H兄，您太热心了，十分感动。。。谢谢了

同您一样，对投入十分的纠结。每一次标的成功，喜悦过后都是一丝歉疚，而且随着总量的扩大，歉疚的程度也在增长。对家庭、对父母、对亲友，对结识的兄弟朋友，有时候对那些残疾或者失业的小孩子们，总还是有一份经济上的责任。

唯一能够自我宽慰的，其实也是自欺其人，是这些唱片以及回放系统，终究是人类文化的一份记录。RECORDS 就是记录啊。而且退休后、衰老后、离去后，这些记录肯定是要在更宽广的人群中使用和欣赏，无偿地使用。比如，等妻开了那间咖啡馆，便大有用途了。

如果一面墙下是古董天朗，一面墙下是古董JBL，音源兼括黑胶、磁带、数码、CD，只要质量过关，便能够比较好地展示人类音乐大多数的成就和史存了。

H兄，弟曾短暂用过JBL C35，也是075子弹头加D130，但没有百叶，听BEBOP爵士栩栩如生，只是没有地方容它，而且小提琴不过关，只好放过，甚是遗憾。

石南根 发表于 2016-3-24 14:00
H兄，您太热心了，十分感动。。。谢谢了

同您一样，对投入十分的纠结。每一次标的成功，喜悦过后都是一 ...

石兄不必言谢。潜水中偷师您的赏析深度和文字功底，也照猫画虎地淘弄了一些片子，如能帮上点小忙也是让人欣慰的一件事。

对投入的纠结也是也是一种痛苦的幸福，以辛苦换来的金钱总要发挥它的作用才是，更何况换取的是用以“虚度”此生的音乐。不过投入的有度和生活的规划也确实是我们爱乐人要时时考量的。

等兄所说的咖啡馆开了，一定去坐坐。真希望是“一面墙下是古董天朗，一面墙下是古董JBL，音源兼括黑胶、磁带、数码、CD”。

回顾石兄《在音乐中虚度一生》此帖，文字隽永、境界高妙、视界开阔，在整个Hiend界都是出众的，甚或是圭臬般的令人爱不释读。
石兄在芜杂干繁的事务之外，能在生活中以音乐来修复、释放日常的压力，并不忘一颗拓普的心灵，自诩为“在音乐中虚度一生”。实际上，以音乐度过一生、抑或自贬自嘲为“虚度一生”，万万比被生活的重压、对名利的追逐而迷失了自我、迷失了人性、迷失了生活的志趣要强过万倍。
何况，石兄的文字，字字玑珠，字字质朴，字字神色聚在。这样的文字，经读耐回味，读来能教化感悟，化作别人的精神能源。
最难能可贵，石兄文字的真诚，待素昧相识的乐友之真诚，令我感动。大隐隐于市，小隐隐于山林，石兄隐而不隐，入出进退，已经进入自由化境。
而石兄，又时时谦若中国历史上传统文人的内敛，这是我最敬佩石兄的。这远比他的文字更魅惑我的。
所以，这个长贴，也是我每天愿意驻足留歇的一隅。

M兄一番谬赞，弟无言应对。谦或不谦，恭与不恭，都无意义。同在这一版块，互砥砺，相颉颃。

本来网络交互，很容易不负责任、滋生口角，在别处也有过令人不快的、奇奇怪怪的经历。但是幸而此处有多位经验丰富老道的年兄，把着这个板块的关口，使之成为一片知识沃土、学习天地、清静心乡。

如果详加整理，这个板块当是一本很好的音乐理论、历史和感悟的书籍。但既然是网络论坛，保留特色也好。一个小小的心愿，是为每一部重要的作品，开发一个独立的贴子，大家将听过的、听说的版本，以及听乐的感受都记录下来，这样其实用性、资料性一定会超越已经印发的各类指南和“圣经”。一个贴论一位音乐家，未免范围太广，跨越度太大，超过20、30网页，也难以查阅得清爽。

（续938）关于箱体，也是费心思。所幸厂家推出诸多规格，后期爱好者也做过许多改造。

AUTOGRAPH 显然是早期天朗的终极配置，读来读去，似乎是承载银头12寸最为经典，50年代的单元搭配50年代的箱体，听50年代的音乐，无可挑剔，甚至在某种意义上无可匹敌。

彼时天朗著名的纸盆，据说有独特的配方，而且在边缘去薄压褶，形成良好弹性，所为一纸到边，使得表现人声和乐器尤其出色。大箱体的作用是柔化低频，加上适当板材共振，使之自然、顺耳，不强调锤心般的冲击。AUTOGRAPH有前号角，如同人手拢音，突出中频，高频与之相匹配，不过不失。如此设计一以贯之，最终效果自然十二分地好，大场面、舞台感表现非常到位。

对于红天朗，初产于1958年，终结于1967年，对应的时代、对应的音乐形式都有变化，AUTOGRAPH 和GRF 三角箱都用过，但逐渐GRF方箱用得更多。低频更直接，制作成本也更低，市场尤其是美国市场需求量大。

说回这次升级。选择红天朗，除了财力所限，还有是黑银红的高音部分制作工艺没有大的变化，纸盆工艺基本一致，分频点是1K，阻抗一直是16 OHM。到金天朗高音则运用了新的压制成型法，纸盆加重，分频器调整了分频点到1.5K，阻抗降低到8OHM，据说声音更加明快锐利。为什么这么调整呢？最重要的是适应当时音乐风格的变化，能够很好地呈现摇滚节奏和电声乐器，此外当时QUAD等功放推出了较大功率的晶体管放大器，推力增加了，降低灵敏度便不再是负面因素。

但是因为自己一直在用胆机，特别是用了关氏单端直耦2A3小功率胆机后，对于声音的辨识走进了一条胡同，离开了还真的不大适应。比如，卡拉斯也好，西盖蒂也好，甚至是索夫朗尼茨基，那种在唱中诉说的感觉，在其他组合上还不大容易感受到。其实这是一种味道，而并不是如实还原。就还原感而言，很多年兄的器材表现非常出色，但受了单端胆机的诱惑后，宁愿牺牲一些量感、场面、成像，却不愿放弃那种味道。

箱体的问题，则需要考虑更多。一是费用，二是听音环境，三是音乐风格，四是与单元和前端器材的搭配。既然是复制，费用差距倒不是很大，买原厂出品则要大出血。30米以下的空间，距离3米左右，听AUTO只能像日本爱好者那样近场，实在达不到设计师FOUNTAIN先生的本意，而且平等放置就没有了墙角的助力，低频会打折扣。到红天朗，用GRF方箱者居多，用回AUTOGRAPH 则需要调整高频，增加输出量，以避免为中低频遮盖。这是普通爱好者难以自己解决的技术挑战。

GRF 角箱的前号角很浅，不会影响高频和中频的量感，但因为体积小，据说场感甚至整体感觉不如AUTO。也有人讲，就因为这些特点，在表现人声、乐器、室内乐方面，GRF 更加胜任。随着年岁增长，大作品虽然不时需要听一下以为精神之提振，但为读书也好、静息也罢，室内乐越来越成为DAILY STAPLE。

前端器材更加头疼。都说单端机是推不好大箱体的，GRF个头小，红天朗灵敏度高，但能否够力仍是个谜。手中一对35A是15欧版，因此日后可以试着将老关的2A3输出阻抗调整至16欧，或许会有帮助。但要放弃煲了两年多的输出牛，却又是一件头疼的事。

继续等待。。。。。。

石南根 发表于 2016-3-25 08:27
（续938）关于箱体，也是费心思。所幸厂家推出诸多规格，后期爱好者也做过许多改造。

AUTOGRAPH 显然是 ...

箱体是根据喇叭来设计。
录音技术一直走在重播器材的前面，早年差距巨大，重播器材一直在追赶。

请教一下，当年的录音，不管是留在磁带、黑胶还是其他别的介质上，今天的回放技术能够更好地表现出来？当然是指在同等级别的新老器材之间对比。这个问题一直悬在心头。