我主要是觉得一个快四十的大男人，没工作，和其他四人合租一个两居室，真够悲惨的，比现在的八零后惨多 ...
Rozinante 发表于 2013-1-19 21:22

您是说老卡吗？

肯普夫晚年演奏的勃拉姆斯叙事曲

若干年前Philips出过一个《伟大钢琴家》系列，其中肯普夫的第一卷主要内容是他50年代在Decca录制的勃拉姆斯小品。我当时从同学处借来这套唱片，听了个烂熟，对闷骚的曲子、仿佛带灰尘的琴声、还有封面上那个昂着头傲得不行的老头都有些特殊的感情。

进入立体声时代肯普夫重新录了大部分勃拉姆斯小品。我这里想说的是Op.10四首叙事曲，收录于新出的白色包子里，1972年录音。肯普夫的立体声录音有一部分让我觉得有点随意和松散——这恐怕也是因为他的手越来越不听使唤了。比如第三首叙事曲，显然没有20年之前的录音紧凑坚实。但是这种松弛的感觉配上这几首叙事曲正对味儿，是种极高贵矜持的浪漫。我尤其喜欢头两首。

勃拉姆斯钢琴作品很少，但都是精品。除了R教授介绍的肯普夫弹的作品以外，肯普夫还弹过勃拉姆斯的幻想曲，间奏曲等等，这些作品被形容为珍珠般的作品：

Rozinante 兄的听乐记，极好。听感真切，内容丰富。介绍简明，有文有图。慢慢来，期望继续下去。

梅纽因和肯普夫的贝多芬第十奏鸣曲

之前我在大S兄的一个帖子里很不敬地说：贝多芬的小提琴奏鸣曲总体水平 ...
Rozinante 发表于 2012-11-11 10:55

贝小奏听来听去越来越喜欢第十，也没有不喜欢的版本，瘦马兄这个版本好听，另外听过的双奥的，皮雷斯和杜梅的，PEARL施纳贝尔和西盖蒂的都很喜欢。

勃拉姆斯钢琴作品很少，但都是精品。除了R教授介绍的肯普夫弹的作品以外，肯普夫还弹过勃拉姆斯的幻想曲，间 ...
shinelb 发表于 2013-2-22 08:57

这张画廊的录音也全收在上面那个白包子里了，我还没听呢。伟大钢琴家那两张也收录了同样的曲目，不过是50年代在Decca的单声道录音；画廊是1963年左右DG的立体声录音。

贝小奏听来听去越来越喜欢第十，也没有不喜欢的版本，瘦马兄这个版本好听，另外听过的双奥的，皮雷斯和杜 ...
708300 发表于 2013-2-22 11:09

我印象里克莱斯勒的版本非常好。

我印象里克莱斯勒的版本非常好。
Rozinante 发表于 2013-2-22 22:43

克莱斯勒和鲁普的贝小奏很久没有听过了，前一阵子倒是重温了他和拉赫合作几首小奏，两位大师的合作充满了盎然的生气和情趣，真是享受。

切利的舒九

上一次说了卡拉扬早年的舒九。当时我觉得这首交响曲就应该那样演奏：节奏紧凑，音乐表情浪漫天真。这样它就不显得拖沓啰嗦，而是率性可爱。

听了切利的演绎，我才发现原来舒九也可以这样。如果说卡拉杨是外紧内松，那切利就正相反，是外松内紧。节奏比较慢（还好不像他的一些其他录音慢得那么坑爹），句子都是软绵绵的；可仔细听，一句接一句咬得特别紧。第二乐章尤其给我深刻的印象：张力不断聚集，在顶点爆发后又慢慢回落——多么完美的拱形结构！以前对“舒九预示着布鲁克那”之类的说法不以为然，听了这张唱片我信了。原来我自以为熟悉的舒伯特还真的有这样一面。

桂猪兄提到，“切利不指挥歌剧，这很说明问题”。卡拉扬的“外紧内松”带有一些歌剧的特点：音乐的不断推进中，各种情绪和画面交替出现。而切利的“外松内紧”恰恰是反歌剧的：他就是要去掉戏剧效果，强调那些“赤裸裸”的重复，让音乐一根筋地发展。他的音乐是主观的，闭着眼睛想啊想，而不会睁眼“观察"周围的客体。这一点他和他的偶像福特文格勒一样，尽管他不像福特那样喜欢用自由速度。

切利的录音中我比较喜欢速度相对正常的，比如这张舒九。

不是经常听舒九，听过伯姆和舒里希特的版本。《未完成》以前就经常听。

<伟大>的结构是殿堂级的，而不是穹窿型的，殿堂是有层次和步进的，而穹窿结构是反舒伯特的，切利的解构是反舒伯特的。他的导师福特文格勒留下了很好的直达天堂的舒伯特《第九》的录音，那个录音完全具有浪漫主义的律动和狂飙，拿那个录音来比，连索尔蒂以及伯姆的演奏都显得那么四平八稳，何况切利的这种自我封闭的结构？

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阿德里安.博尔特爵士在EMI的伟大真心不错！克里普斯在Decca的也颇多好评，不知怎样？