1956年EMI录音室Rudolf Kempe版 这是一个令人一听再听、回味无穷的演唱。Rudolf Kempe以无比自信和浑身肌肉的力量演出了最神采奕奕也最清新爽朗的《名歌手》。他的演绎真正说明了这部歌剧如何居于等同于莫扎特的《费加罗婚礼》、理查·施特劳斯《玫瑰骑士》那么崇高的地位的原因,这的确是一部某种角度上的“莫扎特式的瓦格纳歌剧”。反复聆听之后,最大的感受就是,Kempe在此突出了此剧的对话式结构,同时一个深刻的感受是虽为录音室录音,但和两个拜罗伊特制作一样,都能体会到浓烈的剧院感受。 这个版本具有惊人的出色卡士,其中几个更是冠盖绝伦的,他们的成就几十年来从未被超越,相信将来要凑齐这班绝尘奇师已属梦呓。Elizabeth Grummer散发着无穷少女气息的Eva,实在令人回味,她唱到热情活力四射的唱段时,音色和声音使人相信这就是那个纯情、大胆而又有点泼辣的少女。在她带领五重唱那段更是妙不可言,感到她那控制一切的能力。Gottlob Frick是深刻切齿的Pogner,与Grummer在第二幕开始的一段父女对话简直就是全剧演唱中的最耀眼之所在(完全盖过男声的那些重要唱段)。Gerhard Unger无疑是那个时代(也是至今为止)最显赫的David演唱家,和在51、55年的拜罗伊特现场一样,在这三个演绎中,以这版最能表现他的魅力。他的轻声男高音有无比的弹力和韧性,所塑造的David机灵如小飞侠般精灵古怪。听他的迷人唱腔,实在是最高的享受。Rudolf Schock用一把情圣般的声音来演唱Walther,但随着剧情发展,略显深情得过了头。众多版本中歌唱家都是发挥各家本领演唱Beckmesser的,唯独这里的Horst Wilhelm而是在“演”Beckmesser,这自然需要冒点险,因为这个角色极容易演得狡讦滑头,而大多数情况下又演得程式化、脸谱化,庆幸的是这里的演出是恰到好处、极富效果,实属一等一的难!Marga Hoffen是最靓声的Magdalena。主角Sachs由名气较小的FerdinandFrantz扮演而不是那时唾手可得的Hotter,多少有点遗憾,虽然Frantz那时已过巅峰,但仍然演出了一个戏份很重的Sachs,他的高尚品格、暖暖爱意仍俯拾皆是。总体来说,这么强的卡士除了在早期的拜罗伊特,实难见到,而且又都是整体表现优异,几乎现场演出是无法做到的。 唯一的缺憾大概就是录音,虽然已是1956年的录音室制作,但仍是单声道录音,这大概也令Walter Legge遗憾不已吧。
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