进入80年代之后，卡拉扬的歌剧录音基本上都是DG一手包办了，唯一漏网的就是这部《法尔斯塔夫》，不知何故， ...
metamophore 发表于 2011-8-1 00:45

卡拉扬的歌剧录音，大公司的，以EMI和DG为最多，第三是DECCA，PHILIPS似乎只有法尔斯塔夫，RCA至少也有俩，其他小公司的不多。

回复 狗儿念经 的帖子

挺好。
   

50年代莱格时代卡拉扬与EMI的歌剧录音至《法尔斯塔夫》戛然而止，由于获聘柏林爱乐终身指挥，卡拉扬建立了与DG的固定录音合同，所以，此后他的大部分录音合同都交给了DG，此乃EMI的一大损失，甚至不如Decca还能握有卡拉扬与维爱的部分录音合约。此种悲惨的境地直至70年代中期卡拉扬活跃于萨尔茨堡之后才有改观，卡拉扬把在萨尔茨堡的歌剧录音交由了EMI。由此，我们才得到了一批这个时代最贬褒不一的EMI歌剧录音：包括了耳熟能详的威尔第系列（《游吟诗人》、《阿依达》、《奥赛罗》、《唐·卡洛》）和瓦格纳系列（《特里斯坦与伊索尔德》、《罗恩格林》、《唐豪瑟》、《漂泊的荷兰人》、《纽伦堡的民歌手》）。林林总总叙述了一大堆，实际上，这个时期的这一系列制作是一座留待再发现和再认识的金矿。

回望卡拉扬早期在EMI的那些歌剧录音，由于正处于EMI制作班底最睿智和鼎盛的时期，也由于那个时代的西方声乐界有着一大群取之不竭、用之不尽的新生代至硕果累累的上一代歌唱家，各方面人才济济，这个时期卡拉扬意气风发，录制留下的一系列歌剧录音（包括有幸留存下来的部分来自于斯卡拉歌剧院、拜罗伊特及其他现场来源的歌剧录音）题材种类繁多，横跨轻歌剧、德意志歌剧、意大利美声剧目、威尔第歌剧、真实主义歌剧、莫扎特歌剧、理查·施特劳斯歌剧、瓦格纳歌剧、罕见的诸如德彪西的歌剧。这一时期的歌剧录音无疑是一座高峰，就卡拉扬本人来说是一座高峰，就整个二十世纪歌剧事业来说也是一座高峰。有生之年，能把这些恢宏的剧作宝库一一啃下来，不谛巨大的艺术圭胔。

看了metamophore的介绍，感觉歌剧的山头一个接一个，我等还得慢慢爬...

一个基本上是纯音乐的帖子能到100页近1200层楼，着实不易！

卡拉扬的歌剧，个人还是比较喜欢他在emi的录音！

记不清是哪位老大曾言，rca是声乐的宝库。但就个人感受，emi的歌剧似乎更加精彩！

RCA公司，1963年，卡拉扬指的卡门：

RCA公司，1963年现场，卡拉扬指的波希米亚人：

这两出，都有芙蕾妮参与，这年，她应该是刚被卡拉扬看上？

在聆听卡拉扬执棒的卡拉斯演绎的巧巧桑！真的是无法不心痛的经典之作！

卡拉扬执棒的阿涅阿德在那索斯，施瓦则科普夫演唱得真好！

这个录音远比后来70年代的第二次录音成功得多，原因就在于施瓦茨科普夫和西弗里德双珠。